Как нарисовать корову: Урок эскиза маслом

Как художники, мы постоянно стремимся к развитию — в технике, в выборе материалов, в выражении своего уникального стиля. Одна из проблем, с которой я долго сталкивался, — избыточное внимание к деталям. Это не только делает работы перегруженными, но и лишает их динамики, превращая в статичные и порой скучные изображения.

Чтобы избежать перегрузки деталями, установите временные рамки для работы. Это помогает сфокусироваться на главном и сделать работу более живой.

Так я создал эту картину с белой коровой за один час, используя водоэмульсионные масляные краски, чтобы избежать испарений. В видеоролике показан процесс создания эскиза коровы; описание и список материалов — далее на странице.

Водоразбавляемые масляные краски

Традиционные масляные краски требуют химических разбавителей, которые могут быть вредными. Даже без запаха они способны вызвать головокружение при долгой работе. Отличной альтернативой служат водоразбавляемые масляные краски, которые смешиваются с водой, сохраняя все свойства масел. Они хорошо смешиваются, остаются влажными для детальной проработки, но высыхают быстрее — за несколько дней вместо недель.

Материалы для масляного эскиза

• Водоразбавляемые масляные краски
• Кисти из синтетической щетины
• Натянутый холст

Начните с контурных линий на небольшом холсте размером 10×8 дюймов. Используйте серый цвет Пейна, добавив немного жженой умбры для тепла. Эти базовые цвета повлияют на последующие слои, создавая контраст между теплыми и холодными тонами в финальной картине.

После создания контуров добавьте основные тени. Холодная тень разместится на туловище коровы за головой, а более теплые — на левом боку и под головой.

Когда тени наложены, переходите к добавлению локального цвета. Кремовый оттенок, смешанный с титановым белым и желтой охрой, наносится поверх эскиза. Для создания разнообразных тонов добавьте немного серого Пейна и жженой умбры.

Тень на спине за головой поднимается смесью серого Пейна и титановым белым. Контраст усиливается на нижней части тела, где жженая умбра противопоставляется светлым кремовым оттенкам. Конец морды прорабатывается смесью цвета «Flesh» и титановым белым, слегка приглушенным жженой умброй для более естественного оттенка.

Контраст усиливается за счет добавления более светлого кремового оттенка в области бликов и серого Пейна с жженой умброй в тенях. Для дополнительного акцента в тени на левой стороне головы и в тени позади нее добавляется кобальтовый синий. В верхнюю часть спины вводится немного жженой сиены. Края уха слегка растушевываются кистью для смягчения контура.

Форма ноздрей уточняется с помощью смеси телесного цвета и титанового белого, а глаза приобретают больше глубины за счет усиления темных оттенков. Фон, созданный из смеси титанового белого и желтой охры, наносится вокруг тела крупной кистью. Край уха смягчается маленькой кистью, но усиливается по бокам лица и под головой для дополнительного акцента.

Чтобы усилить блики и увеличить контраст, добавляется еще один слой светлой кремовой смеси. Затем значения и цвета на боковой части головы аккуратно смешиваются кистью для более плавного перехода.

После добавления последних штрихов час работы над масляным эскизом завершается. Итоговый результат свободен и выразителен, сохраняя четкость темы.

Если вам нужно расслабиться и детали начинают вас подавлять, попробуйте ограничить время на работу. Вы можете удивиться результатам и тому, как это упражнение улучшит ваше искусство.

Автор: Мэтт Фасселл

Поделиться статьей с друзьями!