Как нарисовать реалистичный глаз: Урок масляной живописи

Использование преимуществ масляных красок

В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать реалистичный глаз с помощью масляных красок, которые можно смешивать с водой. Эти краски, благодаря своей медленной сушке, позволяют вам долго работать над деталями и корректировать цвета, пока краска еще свежа.

Медленное высыхание масляных красок — это возможность точно прорабатывать детали и цветовые градации. В отличие от акриловых красок, которые высыхают быстро, масляные краски дают время для коррекции и совершенствования работы.

Преимущества водоразбавляемых масляных красок

Водоразбавляемые масляные краски — это настоящие масляные краски, но с преимуществом: их можно разбавлять водой, а не традиционными разбавителями, выделяющими вредные и дурно пахнущие пары. Это делает их идеальными для тех, кто хочет избежать испарений, связанных с обычными маслами, но при этом воспользоваться всеми их преимуществами. Эти краски можно также комбинировать с традиционными маслами и медиумами.

Материалы и поверхности

В уроке используются краски Artisan от Winsor & Newton и телесный тон от Reeves. Вот список красок:

• Берлинская лазурь
• Малиновый ализарин
• Жженая умбра
• Кадмий желтый
• Оливково-зеленый
• Красный кадмий
• Титановый белый
• Жженая сиена
• Плоть (Reeves)

Для работы используются разные кисти: из свиной щетины для больших участков, синтетического соболя для мелких деталей, чистая сухая кисть из соболя для смешивания и нейлоновая кисть для ресниц.

Водоразбавляемые масла подходят для различных поверхностей, таких как бумага, дерево, холст или рогожа. Для начала краски разбавляются водой, а для проработки деталей используется медиум, состоящий из 50% льняного масла и 50% разбавителя. Медиум регулирует вязкость краски, улучшая её распределение и позволяя создавать полупрозрачные глазури.

Рисуем глаз шаг за шагом

Мы начнем с создания небольшой картины размером 7 x 5 дюймов. Холст предварительно загрунтован смесью акриловых красок Raw Umber и Titanium White.

Шаг 1: работа над зрачком

1. Зрачок: Начнем с самой темной области — зрачка. Используем смесь жженой умбры и берлинской лазури для достижения глубокого черного цвета. Это поможет создать насыщенные тени на начальном этапе.
2. Вязкость краски: Для улучшения консистенции краски на этом этапе добавляем немного воды. Это обеспечит лучшую растекаемость и позволит более точно проработать детали.

Шаг 2: радужная оболочка

1. Цвет радужной оболочки: Переходим к радужной оболочке, используя смесь жженой умбры и берлинской лазури. Обратите внимание, что смесь сильно концентрирована берлинской лазурью, что придаст богатство цвета.
2. Корректировка значений: Добавляем немного белого для осветления смеси и вводим новый цвет — жженую sienna. Это поможет создать начальные цветовые переходы и тональные вариации.

На этом этапе наша цель — установить базовые цвета и основные значения.

Шаг 3: добавление белого и жженой сиены

1. Осветление тонов: Постепенно добавляем белый, чтобы осветлить некоторые тона и добавить объем. Жжёная сиена будет использоваться для разнообразия цветовых переходов и повышения контрастности.
2. Выявление узоров: Начинаем выявлять узоры радужной оболочки, постепенно осветляя участки и увеличивая контрастность. Это создаст основу для реалистичных деталей.

Увеличение контраста

1. Темные участки: Для увеличения контраста добавляем более темные участки, используя смесь берлинской лазури, жжёной умбры и оливкового зеленого. Это придаст глубину и структуру радужной оболочке.
2. Мазки и линии: Обращаем внимание на мазки — некоторые должны быть направлены от зрачка к внешним краям радужной оболочки, в то время как другие могут быть горизонтальными.

Терпение и детали

1. Не спешите: Дайте контрасту время развиться. Терпение на этом этапе важно для создания реалистичной текстуры и глубины.
2. Мелкие детали: Используя кисть меньшего размера, добавляем мелкие детали радужной оболочки, продолжая работать с жжёной sienna на внешнем крае зрачка.

Финальные штрихи

1. Нанесение последнего слоя: Вернувшись к зрачку, добавляем плотный слой смеси берлинской лазури и жжёной умбры. Это укрепит контуры и придаст изображению завершённый вид.

Шаг 4: работа с белыми частями глаза

Нанесение основы

1. Белая основа: Начнем с нанесения белой краски Titanium White на белые части глаза. Эта основа создаст базовый цвет, на который будут накладываться дальнейшие детали. Некоторые из темных тонов, добавленных ранее, естественным образом смешаются с белым, придавая более сложный оттенок.
2. Корректировка цвета: Для придания естественности белым частям добавим немного телесного и желтого кадмия к титановому белому. Это поможет создать более правдоподобный и живой вид.

Добавление бликов

1. Создание бликов: Добавим яркий блик над зрачком. Пока просто обозначим его, чтобы в дальнейшем можно было доработать форму. Этот блик придаст глазам блеск и реалистичность.

Шаг 5: работа с слезным каналом и тенями

Проработка слезного канала

1. Цвет слезного канала: Используем смесь Alizarin Crimson и Burnt Umber для проработки слезного канала в левом углу глаза. Этот темный оттенок также протянем под верхним веком, чтобы создать тонкую тень и добавить глубину.
2. Смешивание с белым: При работе с белым цветом ожидаем некоторого смешивания. Для сглаживания переходов используем мягкую сухую соболиную кисть, чтобы аккуратно смешать влажную краску и достичь плавных переходов.

Шаг 6: уточнение бликов и заполнение тона кожи

Блики на зрачке

1. Уточнение бликов: Добавляем смесь жжёной умбры и берлинской лазури для проработки бликов на зрачке, отражающих тени от ресниц. Наносим тонкий блик на левую сторону зрачка, чтобы он гармонично сочетался с темными тонами.

Заполнение тона кожи

1. Заполнение участков: Заполняем тона кожи вокруг глаза, используя телесный, жжёную умбру, красный кадмий, малиновый ализарин, желтый кадмий и титановый белый. Для темных тонов добавляем больше жжёной умбры, для светлых — титановый белый.
2. Темные оттенки под веком: Используем темный оттенок под верхним веком для создания объема и легкой тени.

Шаг 7: проработка деталей и морщин

1. Корректировка значений: Продолжаем настраивать значения и оттенки, чтобы проработать детали и морщины на коже вокруг глаз. Мазки следует направлять по поперечным контурам форм, чтобы создать иллюзию объема и глубины.
2. Иллюзия морщин: Тщательно прорабатываем морщины, следуя их естественному направлению. Для более темных участков используем смесь Burnt Umber и тона кожи. Затем добавляем светлые участки, сочетая тон кожи с титановым белым и немного желтого кадмия.

Шаг 8: проработка деталей и реалистичность

1. Проявление терпения: Продолжаем настраивать значения и оттенки, чтобы морщины и форма лица вокруг глаз приобретали четкость.
2. Смягчение переходов: Используем чистую мягкую соболиную кисть для смягчения переходов цветов и значений, что придаст изображению более реалистичный вид.
3. Добавление бликов: Наносим темные и светлые значения, включая сильные блики под нижним веком и в центре верхнего века. Если блики окажутся слишком яркими, смягчаем их с помощью кисти.
4. Тонкие детали: Добавляем тонкие изменения оттенков вокруг глаз с помощью кисти меньшего размера, чтобы подчеркнуть естественные несовершенства и усилить иллюзию реалистичности.

Шаг 9: добавление ресниц

1. Выбор кисти: Для нанесения ресниц используем кисть-риггер (скрипт-лайнер), которая позволяет создавать четкие линии и держит достаточное количество пигмента.
2. Цвет и консистенция: Для натурального черного цвета используем смесь берлинской лазури и жженой умбры. Добавляем немного медиума для увеличения вязкости и улучшения растекания краски.
3. Техника нанесения: Мазки должны быть продуманными и направленными, чтобы имитировать естественное растекание от верхнего века. Вносите разнообразие в длину и направление ресниц, позволяя некоторым из них немного поворачиваться.

Шаг 10: проработка бровей

1. Техника нанесения: Для редкой брови используем технику, аналогичную ресницам. Наносим штрихи по направлению роста волос, используя смесь берлинской лазури и жжёной умбры.
2. Проработка деталей: На правой стороне брови, где волоски более редкие, применяем короткие штрихи. Варьируем длину мазков и интенсивность цвета для создания естественного вида.

Шаг 11: завершение рисунка глаза

1. Коррекция нижнего века: Легко затемняем значение нижнего века для завершения работы над глазом.

Как и в большинстве других видов живописи и графики, создание реалистичного изображения — независимо от темы — требует терпения. Не торопитесь, дайте возможность постепенно выработать ценностные отношения. Помните, что работа с маслом довольно щадящая. Если вы допустите ошибку, ее можно легко исправить.

Автор: Мэтт Фасселл

Поделиться статьей с друзьями!