Рисуем плюшевого мишку Тедди: Урок гуаши

Этот урок по рисованию мишки «Тедди» в технике гуашь демонстрирует особенности непрозрачности гуаши по сравнению с акварелью. Картина выполнена на темно-зелёной пастельной бумаге.

Вам понадобятся:

• Темно-зеленая пастельная бумага или картон размером 30 х 21 см (или близкий по размеру)
• Гуашь Winsor & Newton Designer’s в следующих цветах:
• Permanent White (постоянный белый)
• Raw Umber (натуральная умбра)
• Burnt Umber (жжёная умбра)
• Raw Sienna (сиена натуральная)
• Yellow Ochre (желтая охра)
• Cadmium Free Yellow (кадмий-жёлтый)
• Ultramarine Blue (ультрамарин)
• Permanent Alizarin Crimson (постоянный ализариновый красный)
• Winsor Red (красный Винзор)
• Ivory Black (слоновая кость черная)

Кисти для акварели:

• Круглая кисть № 2 и № 6
• Лайнер № 0 или № 1

Дополнительные материалы:

• Палитра для смешивания красок
• Альбом для набросков формата А4
• Карандаш
• Калька или Transfer Paper/Frisk A4 (белый для тёмной бумаги)
• Малярная лента
• Вода
• Бумажные полотенца

Шаг 1

Есть несколько способов перенести рисунок на тёмную поверхность. Вы можете нарисовать изображение непосредственно на бумаге светлым пастельным карандашом, но при этом важно быть осторожным, если вы не планируете рисовать фон.

Я начала с того, что нарисовала изображение в своём альбоме для набросков, исправляя ошибки по ходу дела, а затем перенесла рисунок на кальку. После этого я перевернула кальку и обвела линии белым пастельным карандашом. Затем прикрепила её на выбранную бумагу и снова обвела линии, чтобы перенести изображение на основу.

Альтернативно, можно использовать восковую кальку «Transfer Paper/Frisk A4 White for Dark Paper (5 листов)» согласно инструкции.

Шаг 2

Я начала с блокировки тёмных теневых участков меха, используя оттенки натуральной и жжёной умбры с небольшим количеством ультрамарина для самых тёмных мест. Для слегка более светлых зон рядом с бантом, правым ухом и подушечками лап я использовала смесь натуральной умбры и ультрамарина.

Подушечки лап были нарисованы светлыми смесями белого с добавлением натуральной умбры и жёлтой охры.

Для носика я использовала более тёмную смесь белого, натуральной умбры и жёлтой охры, применяя технику точечных мазков кистью № 6. Теневая область слева была затемнена.

Шаг 3

Для создания теней на платье под краями пальто я использовала смесь натуральной умбры и ультрамарина.

Затем начала рисовать мех средней тональности на голове и лапах, применяя линейные мазки кистью № 2, уделяя внимание направлению роста меха. Темные участки нижнего слоя меха оставались видны сквозь верхние.

Далее я заблокировала основные среднетоновые красные участки пальто и банта, используя смесь ализаринового красного с добавлением жжёной умбры. Тени на складках ткани были сделаны слегка более тёмной смесью.

Подушечки лап я также раскрасила той же базовой смесью, что и подушечки на ступнях.

Добавьте немного смеси из натуральной умбры и белого на носик, оставив часть ранее нанесённого цвета видимой.

Нос раскрасьте Winsor Red с небольшим добавлением жжёной умбры, нанося мазки по направлению к вышивке.

Шаг 4

Начинайте моделировать пальто и бант, используя разные оттенки базовых красных смесей. Для этого нарисуйте более тёмные тени и светлые складки, плавно смешивая их, чтобы создать переходы от тёмного к светлому.

Создайте тени на ровных участках материала, используя технику сухой кисти, проводя темный цвет по светлому. Текстура бумаги и меловая текстура гуаши позволяют добиться тонкого эффекта текстурирования.

Нарисуйте светлую вышивку в центре банта и добавьте световые блики на швы носа, используя более светлую версию основного цвета (с добавлением белого).

Платье и его складки раскрасьте смесью белого с небольшим количеством натуральной умбры и жёлтой охры, моделируя складки так же, как и красное платье.

Шаг 5

Когда будете довольны пальто и бантом, продолжайте рисовать мех, используя те же базовые цветовые смеси, осветленные белым. Иногда добавляйте немного кадмий-без-жёлтого, чтобы придать меху более золотистый оттенок.

Снова обратите внимание на мех мишки. Для тонких линий я использовала лайнер, который при достаточной практике позволяет рисовать очень тонкие линии. Краска должна быть разведена до состояния, при котором она будет легко вытекать из кисти, но при этом оставаться достаточно плотной, чтобы сохранять свою непрозрачность. Мех, который простирается поверх темного фона, манжет, платья и банта, помогает создать иллюзию трёхмерности.

Для глаз используйте слоновую кость черную, аккуратно оставляя светлые волоски на краю глаза, прорисовывая их в негативном пространстве.

Заключительный шаг

Добавление финальных штрихов — самая увлекательная часть процесса, которая завершает всю работу. Я нанесла технику сухой кисти на платье, которое имеет натуральный небелёный цвет льна, используя смесь натуральной умбры, жёлтой охры и белого с кистью № 2. Затем я нарисовала вышитые кресты на платье, используя тёмный оттенок для участков в тени и светлый для более освещённых мест.

Я добавила точечные мазки на носик, слегка перекрывая вышивку на носу, и решила изобразить второе глазико, используя черный, и добавила световой блик в правый глаз. Укрепила тени на платье и пальто, применяя более тёмные оттенки, чем прежде, и добавила светлый мех на голове, ногах и лапах.

Наконец, сделала чашку кофе, внимательно изучила картину, поняла, что работа завершена, и подписала её.

Автор: Мюррей Инс

Поделиться статьей с друзьями!