Как лессировать акриловыми красками
Послойная живопись
К процессу рисования непрозрачными материалами, такими как акрил или масло, можно подходить разными способами. Наиболее популярными среди художников методами являются однослойная и многослойная живопись для создания репрезентативных изображений.
Однослойная живопись, известная также как «alla prima», подразумевает нанесение цветов и значений за один раз. Возможно создание легкого подмалевка или эскиза, но основные цвета и значения накладываются одновременно.
В отличие от этого, многослойная живопись предполагает выполнение детализированного подмалевка на первом этапе. Затем поверх подмалевка наносятся полупрозрачные лессировки. Этот метод разделяет процесс на две части: сначала уделяется внимание ценностям, а затем цвету.
В следующем видео представлен процесс послойной живописи. Сначала создается монохроматический подмалевок, после чего наносятся несколько слоев цветных лессировок.
Преимущества послойной живописи по сравнению с однослойной
Однослойная и многослойная живопись имеют свои преимущества, и обе техники могут использоваться в одной картине.
В однослойной живописи оттенок, значение и насыщенность цвета смешиваются перед нанесением на холст. Цель — сразу найти правильный цвет. Это позволяет тратить больше времени на смешивание на палитре, прежде чем краска окажется на холсте. Медленное высыхание масляных красок обычно не является проблемой, так как краска на холсте остается влажной, когда добавляются новые цвета.
С акриловыми красками ситуация другая, так как они высыхают гораздо быстрее. Часто к моменту, когда смешан новый цвет, краска на холсте уже высыхает, что может затруднить процесс.
Послойная живопись позволяет разделить процесс на две части: сначала работа над значениями, затем над цветом.
Подмалевок
Первая часть процесса включает создание тщательно проработанной монохроматической подрисовки значений. В отличие от прямой живописи, где требуется смешивание множества цветов, здесь нужно смешать только два — черный и белый (или умбру и белый). Этот упрощенный подход не только ускоряет процесс, но и позволяет сосредоточиться на значениях, что является одним из самых важных аспектов, которые нужно точно передать в картине.
При многослойной живописи подмалевок тщательно прорабатывается в монохромных тонах. В данном случае подмалевок выполнен в «гризайле», что подразумевает использование серой гаммы, полученной смешением черного и белого.
Для придания подрисовке более теплого оттенка можно использовать коричневые цвета, такие как Raw Umber. Если же нужны более холодные тона, можно воспользоваться голубым цветом.
Смешивание акриловой краски
Прозрачные краски можно наносить поверх однотонного подмалевка. Эти краски придают подложке оттенок. Основные тона, установленные при подрисовке, сохраняются, так как смесь добавляет цвет. Однако при желании можно изменить значение с помощью лессировок.
Путем разбавления акриловой краски получается смесь. Для этого можно использовать акриловую жидкость или гель. Обычно акриловые средства слишком густые для создания эффективной смеси, поэтому их часто разводят водой. Медиум не обязателен для создания смеси – простое добавление воды в краску часто дает отличный результат.
Слои деликатно изменяют цвет картины по мере их нанесения, немного усиливая оттенок. Поэтому слои обычно состоят из большого количества воды и небольшого количества краски. Однако будьте осторожны с добавлением слишком большого количества воды в краску, так как это может снизить их способность прилипать к холсту.
Нанесение краски
Мазки наносятся мягкой кистью, чтобы минимизировать мазки и разводы. В данном примере используются мягкие нейлоновые кисти. Более жесткие кисти, такие как из свиной щетины, могут создать нежелательные разводы и видимые линии.
Выбор формы кисти зависит от предпочтений художника. Некоторые предпочитают филберты, другие — флэты. Я предпочитаю использовать плоские и светлые кисти для больших участков, а круглые — для мелких деталей.
Каждый слой краски следует дать полностью высохнуть перед нанесением следующего. Недостаток высыхания предыдущего слоя может привести к поднятию пигмента и созданию неровного вида.
Поведение света и привлекательность мазков
Поскольку мазки полупрозрачны, физический свет проходит сквозь каждый слой. Это приводит к восприятию каждого цветового слоя как единого целого. Такой эффект называется оптическим смешением цветов, где цвета кажутся смешанными, но на самом деле они существуют на отдельных слоях.
Это позволяет художнику создавать разнообразие оттенков с помощью каждого нанесенного слоя. Например, для получения фиолетового цвета художник может наложить красную смесь поверх синей.
Таким же образом можно изменять температуру участков картины, просто добавляя смесь более холодного или теплого оттенка.
В данном базовом примере использовано всего несколько слоев краски, но возможности добавления новых слоев неограниченны. Это позволяет достичь безграничного разнообразия цветовых эффектов на холсте.
Для нахождения правильной консистенции смеси, соответствующей вашему стилю рисования, требуется некоторая практика. Рекомендуется провести эксперименты на пробной картине, чтобы понять, как выбранная вами марка краски взаимодействует с создаваемой смесью. Лучшие результаты обычно достигаются на более гладких поверхностях, таких как масонит или акварельная бумага. Холст и холстопрошивная бумага часто слишком грубы для эффективного лессирования.
Часто задаваемые вопросы (FAQ) по лессировке акриловыми красками
1. Что такое лессировка акриловыми красками?
Ответ: Лессировка — это техника нанесения полупрозрачных слоев краски поверх уже высохшего подмалевка или предыдущих слоев. Это позволяет создавать глубокие и насыщенные цвета, добиваясь эффекта оптического смешения.
2. В чем отличие однослойной и многослойной живописи?
Ответ: Однослойная живопись (alla prima) подразумевает нанесение всех цветов и значений за один раз. Многослойная живопись разделяет процесс на две части: создание монохроматического подмалевка и нанесение полупрозрачных цветных лессировок.
3. Какие преимущества у многослойной живописи?
Ответ: Многослойная живопись позволяет художнику сосредоточиться на значениях и тональностях на начальном этапе и добавлять цвет постепенно. Это помогает лучше контролировать конечный результат и создавать более сложные и насыщенные изображения.
4. Как создать подмалевок?
Ответ: Подмалевок выполняется в монохромных тонах (чаще всего в серых, используя черный и белый) или в теплых/холодных оттенках (используя, например, Raw Umber или голубой). Подмалевок помогает точно передать значения и подготовить основу для дальнейших слоев.
5. Как смешивать акриловые краски для лессировки?
Ответ: Для создания лессировки акриловую краску разводят акриловой жидкостью или гелем, а также водой. Важно не добавлять слишком много воды, чтобы не снизить адгезивные свойства краски.
6. Какие кисти лучше использовать?
Ответ: Лучше использовать мягкие нейлоновые кисти, чтобы минимизировать мазки и разводы. Форма кисти зависит от предпочтений художника: плоские и светлые кисти подходят для больших участков, круглые — для мелких деталей.
7. Сколько слоев можно наносить?
Ответ: Количество слоев краски не ограничено. Каждый слой следует полностью высушить перед нанесением следующего, чтобы избежать поднятия пигмента и неровностей.
8. На каких поверхностях лучше всего использовать лессировку?
Ответ: Наиболее подходящими являются гладкие поверхности, такие как масонит или акварельная бумага. Холст и холстопрошивная бумага могут быть слишком грубыми для эффективного лессирования.
9. Как слои влияют на свет и цвет?
Ответ: Слои краски полупрозрачны, что позволяет физическому свету проходить сквозь каждый слой, создавая эффект оптического смешения цветов. Это придает изображению глубину и насыщенность.
10. Можно ли изменить тон цвета с помощью новых слоев?
Ответ: Да, с помощью лессировок можно не только добавлять цвет, но и изменять тона. Это позволяет корректировать тональности и добиваться нужного эффекта в изображении.
11. Как выбрать правильную консистенцию краски?
Ответ: Оптимальная консистенция смеси достигается путем экспериментов. Рекомендуется проводить тесты на пробных поверхностях, чтобы понять, как марка используемой краски взаимодействует с лессировкой.
Автор: Мэтт Фасселл
Поделиться статьей с друзьями!
