Как рисовать масляными красками в технике Alla Prima

Снежные пейзажи – идеальная тема для работы с масляными красками. Эта картина сочетает всё, что притягивает в зимних сценах: тёмная река на фоне солнечного снега, плавно ведущая взгляд к заснеженному дому и дальним деревьям, создаёт гармоничную композицию и сильный тональный контраст.

Alla Prima – техника, позволяющая завершить картину за один сеанс. Масляные краски дают простор для экспериментов: они легко корректируются, благодаря непрозрачности можно без труда исправить ошибки. Но, из-за медленного высыхания, спешка может превратить работу в хаос вместо задуманного образа.

Традиционная масляная живопись с многослойной техникой требует времени и терпения. В отличие от этого, Alla Prima – прямой, энергичный метод, позволяющий передать моментальную эмоциональность и сохранить свежесть цвета. Начинайте с тонкого слоя, создавая основу композиции и тонального рисунка, а затем добавляйте густую краску, следуя принципу «толстое над тонким».

Используемые материалы

Водорастворимые масляные краски Winsor & Newton Artisan:

• Неаполитанская желтая
• Жженая сиена
• Ализариновая малина
• Французский ультрамарин
• Титановый белый

Медиум: быстросохнущий Artisan

Основа: канвасовая доска Loxley 10″ x 14″

Кисти:

• Artisan плоские №6, №12, №22
• Artisan круглая №4

Тональный эскиз

Хотя у меня есть четкое представление о будущей картине, я всегда начинаю с тонального наброска углем на картонной бумаге. Этот этап помогает визуально настроиться на композицию и точно определить расположение светлых и темных тонов. Важно, что в наброске минимум деталей — только то, что необходимо для восприятия объекта.

Шаг 1 – подмалевок

Первый этап — основа всей работы. Здесь создается композиция и основные тона в монохроме. Я начинаю с нанесения разбавленной жженой сиены, чтобы убрать белизну доски. Использую водорастворимые масляные краски, добавляя немного воды и каплю быстросохнущего средства. Если предпочитаете традиционные масляные краски, возьмите разбавитель и подходящее средство. Главное — не переусердствовать с жидкостью, чтобы краска не стекала с доски.

Тонированный грунт помогает точнее определить тон. Если работать на белом фоне, легко ошибиться в оценке тона, поскольку другие цвета, которые вы добавите позже, могут исказить восприятие. Лучше сразу оценивать тон относительно других тонов, а не на белом фоне. Работа в монохроме позволяет сосредоточиться на рисунке, не отвлекаясь на светлоту или темноту.

Первый слой краски должен высохнуть на ощупь примерно за 10 минут. Затем я намечаю композицию смесью жженой сиены и ультрамарина, используя заостренную круглую кисть № 4. Линии делаю легкими, избегая чрезмерной толщины.

Средние тона для деревьев и реки наносятся кистями № 12 и 22, используя тонкую смесь жженой сиены и французского ультрамарина. Более темные области, такие как стволы деревьев, тени на зданиях и края берега, прорабатываются теми же цветами, но с меньшим количеством воды. Для самых ярких участков снега и бликов на воде я использую кухонное полотенце, смоченное водой, чтобы аккуратно протереть эти места.

Теперь у меня есть четкий ориентир основных форм и тонов, и картина готова к нанесению цвета. Важно, что я уже вижу границы каждой фигуры, что помогает точно разместить цвет и избежать смешивания с соседними участками.

Шаг 2 – небо

Я всегда начинаю с неба, так как оно задает настроение и освещение всей картине. Работать от фона к переднему плану — хороший принцип в пейзажной живописи. Солнце светит справа, поэтому я начинаю с неаполитанского желтого с добавлением белого, плавно перемещаясь справа налево. Аккуратно обхожу деревья, чтобы сохранить их сухими для последующего окрашивания.

Добавляю немного Alizarin Crimson, чтобы создать теплый розовый оттенок и затемняю левый верхний угол, чтобы избежать зеленого, когда добавлю синий. Смешиваю французский ультрамарин с белым и наношу легкими диагональными мазками, чтобы придать небу свежесть и чистоту.

Шаг 3 – дальние деревья

Отдаленные деревья прорисовываю легкими, свободными мазками, чтобы они не привлекали излишнего внимания и отступали на задний план. Избегаю резких контуров и наплывов краски, чтобы сохранить простоту. Для создания цвета использую смесь Alizarin Crimson, французского ультрамарина и неаполитанского желтого.

Шаг 4 – здание и снег на переднем плане

Далекое здание заполняю теплым серым цветом. Это смесь, использованная для дальних деревьев, но с добавлением неаполитанского желтого для осветления. Тени на стенах создаю, используя жженую сиену, ультрамарин и неаполитанский желтый. Для теней на снегу смешиваю ультрамарин, Alizarin Crimson и немного белого. Детали, такие как окна и дымоходы, оставляю на финальные штрихи.

Среднее дальнее поле прорисовываю белым с добавлением неаполитанского желтого. Помните, снег отражает цвета неба и окружающего пейзажа, что добавляет глубины и реализма.

Шаг 5 – отражения и тени

Листву слева и края берега реки прорабатываю грубыми мазками, используя жженую сиену и французский ультрамарин, добавляя неаполитанский желтый для светлых тонов. Частички подмалевка местами просвечивают, создавая дополнительную текстуру и цвет.

Темные отражения в воде формирую сине-серой смесью, в которой французский ультрамарин смешан с жженой сиеной и небольшим количеством белого. Холодные тени на снегу справа добавляю той же смесью, что использовалась для теней на крыше здания: ультрамарин, Alizarin Crimson и немного белого.

Шаг 6 – проработка деталей, отражений и снега

Возвращаюсь к дальним деревьям, прорабатываю тонкие ветки и блики кончиком кисти. Также добавляю снег на верхушку живой изгороди перед зданием.

Освещенный снег справа закрашиваю густой смесью белого и неаполитанского желтого, стараясь не затронуть тени, чтобы сохранить чистоту цвета. Позволяю небольшим пятнам подмалевка просвечивать, чтобы обозначить землю под снегом.

Воду закрашиваю теплым серым цветом, уточняя отражения и заснеженный берег реки. Этот этап ключевой, так как теперь все элементы покрыты краской, что помогает оценить общую композицию. Это позволяет легче выявить нужные коррекции по тону и рисунку, а также добавить необходимые детали.

Шаг 7 – детализация дома

Тонкой кистью добавляю детали к дальнему зданию. Окна и тени под окнами и на дымоходах уточняю смесью жженой сиены и французского ультрамарина. Снег на крыше, края фронтона и верхушки дымоходов прорабатываю белым с добавлением немного неаполитанского желтого.

Работаю по влажной краске, поэтому использую легкий нажим и густой пигмент, чтобы избежать размазывания и сохранить чёткость деталей.

Шаг 8 – доработка реки и последние детали

Добавляю рябь и блики на реку с помощью теплого серого цвета, смешанного из жженой сиены, французского ультрамарина и неаполитанского желтого. Плоской кистью делаю легкие горизонтальные мазки, чтобы изобразить рябь, следя за тем, чтобы каждый мазок был экономным и сохранил чистоту цвета. Добавляю белый для создания бликов.

Деревья и ограда справа прорабатываю смесью синего и коричневого. Для зимних веток на фоне неба использую легкую сухую кисть. Хотя небо еще влажное, легкое нажатие кисти минимизирует загрязнение цвета и усиливает эффект света, проникающего сзади. Акценты снега добавляю на стволы деревьев и ограду.

Наконец, я добавляю несколько травинок, пробивающихся сквозь снег на правом нижнем берегу реки, и уточняю край снега на фоне листвы слева. Несколько более темных веток и небольшая прорисовка концом кисти еще больше улучшают эту область, а также наводят на мысль о тенях на левом берегу, отбрасываемых деревьями справа.

Автор: Пол Уивер

Поделиться статьей с друзьями!